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Sagot-Duvauroux, Dominique

Overview
Works: 61 works in 158 publications in 2 languages and 2,027 library holdings
Genres: Art  History 
Roles: Author, Redactor, Author of introduction, Secretary, Publishing director, Thesis advisor, Opponent, Other, 070, Editor
Classifications: N8600, 330
Publication Timeline
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Most widely held works by Dominique Sagot-Duvauroux
Collectionneurs d'art contemporain : des acteurs méconnus de la vie artistique by Nathalie Moureau( )

9 editions published between 2015 and 2016 in French and Undetermined and held by 174 WorldCat member libraries worldwide

"Aux côtés de la figure du conservateur et de celle du marchand d'art, celle du collectionneur, réputée secrète, influe sur le marché de l'art. Au-delà de quelques grands collectionneurs mécènes médiatisés, la population des collectionneurs d'art contemporain, semble insaisissable. Très diverse dans ses pratiques, elle joue pourtant un rôle dans la définition de la valeur économique et artistique des œuvres et des artistes, en soutenant l'art en train de se faire. Les interventions des collectionneurs dans l'écosystème de l'art sont multiples. La fréquentation des galeries et des foires d'art contemporain, le soutien aux artistes par l'acquisition d'œuvres et parfois par une aide financier directe, la participation à des instances institutionnelles (conseil d'administration de musée, par exemple) font du collectionneur un acteur majeur de l'art actuel. Essentielle à la diversité de la scène artistique contemporaine, l'existence d'un tissu dense de collectionneurs, dont les choix engagés ajoutent de la diversité ou confortent les propositions des collections institutionnelles constitue un élément important de la vitalité du secteur. En explorant la diversité de cette population relativement méconnue, ses pratiques et les motivations qui les guident, ainsi que les collaborations variées que les collectionneurs nouent avec les acteurs marchands et institutionnels, l'ouvrage offre un éclairage inédit sur les collectionneurs d'art contemporain en établissant des profils types qui, tous, partagent une même passion pour l'art."--Back cover
Économies des droits d'auteur - IV by Dominique Sagot-Duvauroux( )

5 editions published between 2007 and 2014 in French and Undetermined and held by 155 WorldCat member libraries worldwide

Le marché de la photographie est éclaté en de nombreux segments aux fonctionnements très disparates. Cette diversité s'accompagne d'une grande variété dans les statuts et les modes de rémunération, les photographes pouvant être payés, selon les cas, en droits d'auteur, salaires, bénéfices industriels et commerciaux, bénéfices non commerciaux. La restructuration des marchés autour de nouveaux leaders (Getty, Corbis, Jupiter ...), suite à la révolution numérique, a fragilisé les agences d'auteurs et réduit le pouvoir de négociation des photographes au sein de la filière. Elle s'est accompagnée du développement de nouvelles pratiques comme la vente de photographies libres de droits. Très rentables pour les diffuseurs, en termes de coûts de transaction comme en termes de prix d'achat, ces pratiques précarisent les photographes et sapent les fondements du droit d'auteur, tant dans son versant patrimonial que moral. Les revenus de la mode et de la publicité et le développement récent d'un marché des tirages photographiques, marchés au demeurant très sélectifs, ne suffisent pas à compenser l'érosion des revenus des photographes. La porosité croissante des marchés favorise en outre des arbitrages entre droits d'auteur et salaires, en raison de taux de cotisations sociales très inégaux, fragilisant les droits sociaux des photographes. Enfin, les revenus issus de la gestion collective demeurent embryonnaires malgré des perspectives de développement prometteuses. The photography market is split into a large number of segments, all with their own different manners of operating. This diversity goes along with a wide variety of statutes and methods of remuneration. Photographers can be paid royalties, wages, business returns or professional fees, as the case may be. The restructuring of the market under new leaders (Getty, Corbis, Jupiter, etc.) in the wake of the digital revolution has crippled the agencies and sapped the photographers' negotiating power within the trade. It is
Économie des politiques culturelles by Joëlle Farchy( Book )

9 editions published in 1994 in French and Undetermined and held by 152 WorldCat member libraries worldwide

Économie des fusions et acquisitions by Nathalie Coutinet( Book )

6 editions published in 2003 in French and held by 146 WorldCat member libraries worldwide

France Télécom rachète Orange. Rhône-Poulenc et Hoescht se réunissent pour créer Aventis, la Sociéte Générale se fait souffler Paribas par la BNP, Total absorbe Fina puis Elf, Vivendi Universal naît de la fusion de Vivendi, Canal + et Seagram... Telles sont quelques-unes des fusions et acquisitions (F&A) réalisées en 2000, année record pendant laquelle les F&A ont atteint 3 500 milliards de dollars. Pourquoi toutes ces F&A ? Recherche de synergies, élargissement des marchés pertinents, réalisation d'économies de dimension, création de valeur actionnariale ? Pourquoi beaucoup de F&A échouent-elles ? Comment les autorités de la concurrence interviennent-elles dans les F&A ? Cet ouvrage répond notamment à ces questions en adoptant un point de vue assez large puisqu'on y trouvera aussi bien une analyse de l'influence du contexte macroéconomique sur les F&A qu'une présentation de leurs modalités techniques et financières. Ce livre intéressera aussi bien les économistes que les gestionnaires et les juristes
Contemporary Art Collectors: The Unsung Influences ont the Art Scenes by Nathalie Moureau( )

4 editions published in 2015 in Undetermined and English and held by 138 WorldCat member libraries worldwide

What is a collector? Although the French term collectionneur was first officially recorded in the dictionary in 1789*, its definition covers a range of different practices: for some, the main emphasis is on an item's subjective value, whilst others focus more closely on the accumulation and selection process. Whether they collect shells, stamps, butterflies or works of art, collectors share a number of things in common. However, those who support “emerging” art have a more varied set of practices than those generally observed in their counterparts. In addition to simply being a buyer, the contemporary art collector has the ability to influence the artistic life, especially through the material support provided to artists and by contributing to the construction of artistic value. This particular characteristic is all the more notable as the collector's involvement in artistic life is not solely the prerogative of a narrow wealthy elite, as the collector profiles here demonstrate. Indeed it seems that collector practices may fall anywhere across a scale which ranges from the acquisitive collector, motivated by the desire to possess a work, to the actor collector, for whom the actual acquisition of a work is merely the expression of his willingness to contribute to the vitality of the artistic scene. * « Collector, -s (n). One who collects. Collection, -s (n). A number of objects gathered together under a common theme. A beautiful collection of paintings, books, antiques, medals, plants, shells, etc. » Dictionnaire de l'Académie française, 1789 (7th edition)
Diffusion et valorisation de l'art actuel en région by Muriel de Vrièse( )

4 editions published between 2011 and 2014 in 3 languages and held by 132 WorldCat member libraries worldwide

À partir de l'examen des différents canaux de diffusion et de valorisation de la création contemporaine dans les agglomérations de Lyon, Montpellier, Nantes, Le Havre et Rouen, l'étude propose une topographie des mondes de l'art actuel qui s'organise autour de pôles principaux : le monde institutionnel et le monde marchand, qui ont chacun leurs mondes intermédiaires. Elle identifie différents modèles économiques de l'art fondés sur une double distinction : économie d'œuvres versus économie de projet d'une part, innovation versus tradition d'autre part. L'étude propose une typologie inédite des galeries et met en évidence des profils d'artistes (formation, carrière, lieux de diffusion, rémunération) différents selon le modèle économique au sein duquel ces artistes évoluent. Based on the examination of various different distribution and promotion channels for contemporary creation in the cities of Lyon, Montpellier, Nantes, Le Havre and Rouen, this is a detailed study mapping the current art worlds, which are organised around major divisions: the institutional world and the commercial world, each of which have their intermediary worlds. It identifies different economic models for art based on two distinct areas, on the one hand the artwork economy versus the project economy, and on the other hand innovation versus tradition. The study offers a new method of classifying galleries and shows how artist profiles (training, career, distribution channels, earnings, etc.) vary according to the economic models within which these artists have evolved
Portrait économique des diffuseurs d'art actuel inscrits à la Maison des artistes by Muriel de Vrièse( )

4 editions published between 2011 and 2014 in 3 languages and held by 131 WorldCat member libraries worldwide

L'analyse de l'activité économique des diffuseurs d'art actuel s'appuie sur les déclarations de rémunération et de ventes d'œuvres d'art d'artistes français effectuées par les diffuseurs auprès de la Maison des artistes, organisme gestionnaire des contributions au régime de sécurité sociale des artistes. L'examen du chiffre d'affaires, corrélé à la forme juridique du diffuseur, à l'ancienneté de la structure, à sa localisation géographique et aux liens entretenus avec les artistes qu'elle diffuse, permet de caractériser l'activité de diffusion et de dresser des profils distincts. L'analyse révèle également la concentration de l'activité de diffusion au sein des galeries d'art parisiennes, plus importantes en nombre et en taille économique, et la caractérise
Économies des droits d'auteur - V by Françoise Benhamou( )

4 editions published between 2007 and 2014 in Undetermined and French and held by 124 WorldCat member libraries worldwide

La révolution numérique touche à des degrés divers l'ensemble des filières des industries culturelles. Les modes de rémunération de la création artistique et le système du droit d'auteur s'en trouvent profondément bouleversés. On assiste à une course-poursuite entre des modèles en plein changement, qu'accompagnent de nécessaires adaptations du droit, et les pratiques effectives. Le système de droits proportionnels, lourd à gérer et aux coûts induits élevés, coexiste de plus en plus fréquemment avec des rémunérations forfaitaires : à-valoir généralisés dans le secteur du cinéma et de la télévision, photographies libres de droits ; rémunération forfaitaire dans l'édition, notamment d'ouvrages collectifs... Parallèlement, la multiplication des licences légales et le développement des accords généraux de représentation constituent des formes d'organisation nouvelles adaptées aux évolutions des modèles de valorisation des œuvres dont les caractéristiques de biens collectifs (non-exclusion, non-rivalité des consommateurs) ont tendance à se généraliser. Mais elles se heurtent à la complexité et parfois à l'opacité des mécanismes de répartition des droits. Sur internet, des modèles alternatifs de production et de distribution sont mis en œuvre, qui se traduisent par l'abaissement progressif de la frontière entre amateurs et professionnels, et qui transforment radicalement les filières, les œuvres pouvant être remises en circulation après achat par un consommateur qui n'est plus « final ». Ces évolutions semblent pour le moment avoir des conséquences négatives sur le revenu des auteurs, dont le pouvoir de négociation au sein des filières s'affaiblit, d'autant que nombre de secteurs sont ou deviennent des économies de commandes, qui s'insèrent dans des filières très intégrées verticalement et dominées par l'aval
Le marché de l'art contemporain by Nathalie Moureau( Book )

6 editions published between 2006 and 2016 in French and held by 109 WorldCat member libraries worldwide

En 2013, Balloon Dog (Orange) de Jeff Koons a été adjugée pour 58,4 millions de dollars chez Christie's. Cette u͠vre est produite en cinq exemplaires détenus par de grands collectionneurs tels François Pinault ou Elie Broad. Tous deux disposent d'un espace muséal, concurrençant les institutions publiques dont les moyens apparaissent désormais dérisoires. Koons est par ailleurs représenté par la galerie Gagosian. Christie's, Gagosian, Koons, Pinault : quatre acteurs d'un marché dont la structure se rapproche d'un oligopole à frange, oℓu quelques acteurs mondialisés contrôlent le marché tout en laissant la tâche à de multiples galeries - petites et moyennes - de repérer les nouveaux talents et d'assumer la prise de risque initiale. Comment certains artistes deviennent-ils des stars et une u͠vre peut-elle atteindre plusieurs millions ? Cet ouvrage montre que la valeur de l'art contemporain résulte d'un jeu complexe d'interactions entre acteurs. Le talent, bien sûr, mais aussi le hasard et les stratégies se mêlent pour donner naissance à des hiérarchies qui, in fine, font l'objet d'un relatif consensus
Les arts de la rue : portrait économique d'un secteur en pleine effervescence by Elena Dapporto( Book )

10 editions published between 2000 and 2014 in French and held by 101 WorldCat member libraries worldwide

Depuis les années 70, les artistes de toutes disciplines - comédiens, danseurs, musiciens, plasticiens, artistes de cirque - sont de plus en plus nombreux à travailler « en rue ». Près d'un millier de compagnies ont aujourd'hui fait, en France, le choix de l'espace public. Corollaire de cet essor, les « manifestations » festivals de rue et autres temps forts, se comptent aujourd'hui par centaines. Nébuleuse ou archipel d'une extrême hétérogénéité, les « arts de la rue » forment pourtant un secteur singulier, en pleine effervescence, qu'unit et gouverne une logique économique d'ensemble. Conduite auprès d'un échantillon représentatif de compagnies travaillant en rue (exclusivement ou partiellement) et d'organisateurs de manifestations de rue, la présente étude met en évidence les caractéristiques communes du domaine (économie fondée sur la vente, la solidarité, l'adaptabilité, mais aussi une certaine précarité), et les modèles économiques qui orientent les stratégies des acteurs (la grande troupe, la « petite entreprise familiale », le travail en solitaire). Elle examine aussi les effets qu'exercent sur la vie des compagnies des politiques publiques aux ambitions souvent contradictoires, incluant pêle-mêle soutien à la création, lutte contre l'exclusion, animation festive ou encore promotion touristique des villes
Le marché de l'art contemporain en France : prix et stratégies by France( Book )

9 editions published between 1991 and 1992 in French and held by 82 WorldCat member libraries worldwide

Bibliografie : p. 203-207 Comment se forme le prix d'une peinture contemporaine? Quel r le jouent les différents acteurs (galeries, commissaires primeurs, collectionneurs, pouvoirs publics) dans la fixation de ce prix? Existe-t-il un ou plusieurs marchés? De ces questions et leur réponses ressort la vision d'un marché de l'art hétérogne au sein duquel le r le des intermédiaires et le mode de fixation de prix changent selon la nature de l'oeuvre échangée
Économie des arts plastiques : une analyse de la médiation by Bernard Rouget( Book )

9 editions published between 1996 and 1997 in French and held by 71 WorldCat member libraries worldwide

Les marchés de l'art s'apparentent à des marchés insondables o- ni les offreurs, ni les acheteurs ne sont en mesure de connaître la qualité exacte des produits qu'ils commercialisent ou dont ils sont demandeurs. Cet essai défend l'hypothèse selon laquelle, faute de pouvoir appréhender directement et précisément la qualité des oeuvres d'art, le marché lui substitue le concept de notoriété. L'analyse économique de la médiation culturelle est dès lors envisagée comme celle de la construction de cette notoriété. Galeries, commissaires-priseurs et institutions publiques se voient ainsi confier par les artistes d'un c"té, les consommateurs de l'autre, la tâche de charger les oeuvres de cette notoriété recherchée. Cependant, cette médiation ne s'avère efficace que si elle est relayée par un ensemble beaucoup plus vaste d'acteurs qui garantissent la reconnaissance sociale de l'œuvre. Sont alors étudiés les différents mécanismes de régulation qui aboutissent à la conv
Les galeries d'art contemporain en France : portrait et enjeux dans un marché mondialisé by France( Book )

8 editions published in 2001 in French and held by 66 WorldCat member libraries worldwide

Depuis 1995, le marché de l'art contemporain repart, après avoir subi une crise sévère consécutive à l'éclatement de la bulle spéculative de la fin des années 1980. Malgré ce contexte favorable, les galeries d'art contemporain, longtemps considérées comme l'intermédiaire central du marché, voient leur position contestée. Analyse de la situation économique des galleries et du marché de l'art en France et ailleurs
Les arts du cirque : logiques et enjeux économiques by Gwénola David-Gibert( Book )

5 editions published between 2006 and 2014 in French and held by 63 WorldCat member libraries worldwide

L'esthétique du cirque a profondément changé depuis trente ans. A côté du cirque de " toujours ", aujourd'hui qualifié de traditionnel ou de classique, coexistent aujourd'hui des formes artistiques très hétérogènes, que l'on regroupe généralement, non sans difficulté, sous les labels de " nouveau cirque ", de " cirque contemporain ", de " cirque de création " ou d' " arts du cirque ". La diversification artistique du cirque se traduit par la grande variété des logiques économiques qui sous-tendent la production et la diffusion des spectacles. C'est à l'identification de ces logiques et de leurs enjeux qu'est consacrée cette étude. L'itinérance, qui consiste à présenter les spectacles dans des structures démontables et transportables (généralement des chapiteaux), n'est plus le seul mode d'existence du cirque, mais son coût est tel qu'il impose aux artistes qui l'ont choisi - et quelle que soit leur orientation esthétique - un équilibre économique précaire, pour ne pas dire acrobatique. Les autres modes de présentation des spectacles - en salle, en rue - apparentent l'économie du cirque à celle du théâtre mais l'en distingue par d'autres traits spécifiques : longue durée d'élaboration des spectacles, notoriété relativement faible de la plupart des compagnies, contraintes liées aux agrès... qui impliquent des choix économiques difficiles. La variété des marchés qu'ils peuvent investir offre aux artistes de cirque un confort relatif, du moins à ceux qui proposent des " petites formes " (solos ou duos par exemple). La création de formes " importantes " (par le nombre d'artistes qu'elle requiert) est le principal point noir d'une économie du cirque encore trop fragile
Le marché de l'art contemporain by Nathalie Moureau( Book )

3 editions published between 2006 and 2010 in French and held by 62 WorldCat member libraries worldwide

Le marché des tirages photographiques by Sylvie Pflieger( Book )

7 editions published in 1994 in French and held by 46 WorldCat member libraries worldwide

Musiques actuelles, ça part en live : mutations économiques d'une filière culturelle by Gérôme Guibert( Book )

3 editions published in 2013 in French and held by 43 WorldCat member libraries worldwide

4e de couv.: Dans un contexte de crise qui déstabilise toute la filière musicale, cet ouvrage propose une analyse précise de l'économie des concerts de musiques actuelles. Du producteur à la salle de spectacles ou au festival, il décrit l'organisation de la chaîne d'acteurs qui contribuent à la réalisation d'un spectacle et les relations contractuelles qui les lient, variables selon le degré de notoriété des artistes. De tailles et de statuts très divers, les structures de spectacle vivant investies dans les musiques actuelles forment un ensemble hétérogène et fragile dont l'organisation diffère sensiblement de celle des pays anglo-saxons. La France se singularise ainsi par le rôle du producteur " employeur du plateau artistique " et par l'indépendance, le nombre et la diversité des entreprises, petites et moyennes, qui produisent des concerts pour des artistes confirmés ou en développement. Les auteurs soulignent les interdépendances croissantes entre les acteurs de l'industrie phonographique et de l'organisation de concerts, qui se traduisent par d'importants mouvements de concentration. De nouveaux acteurs - majors du disque, multinationales de l'entertainment ou de la communication - occupent désormais des positions stratégiques. L'ouvrage met également en avant les complémentarités entre circuits commerciaux, associatifs et publics, qui contribuent, chacun à des stades différents de la carrière des artistes, à la valorisation de la musique
Entre réception et participation : droits culturels et innovations sociales by Danielle Bouder-Pailler( Book )

2 editions published in 2020 in French and held by 38 WorldCat member libraries worldwide

La 4e de couv. indique : "Le secteur culturel vit une période de profondes remises en cause. Les politiques culturelles doivent se réinventer, notamment dans leurs liens aux publics. Dès lors, il ne s'agit plus de considérer les publics comme tels, mais comme des personnes qui portent et produisent leur propre culture. Cette posture, défendue par le référentiel des droits culturels, interroge les contributions des différentes parties prenantes de l'écosystème concerné. Ainsi, de la création aux enjeux de diffusio, d'appropriation et de participation, toutes les fonctions de la chaîne de valeurs artistiques sont interrogées : qui est créateur (légitime), diffuseur, prescriptieur? Sans oublier le numérique, nouvel espace médiatique, qui contribue également à redistribuer les rôles. Cet ouvrage, par une approche pluridisciplinaire renouvelée, présente plusieurs analyses tant conceptuelles qu'empiriques de ce nouveau contexte. Il permet d'en éclairer les différents enjeux : comment passer de la notion de publics (voire de non-public) à celle de personne? Comment passer d'enjeux transactionnels (partages ponctuels) à des enjeux relationnels (logiques apprenantes longitudinales)? Comment les différents acteurs se saisissent du numérique dans ces nouveaux processus?"
Le marché de l'art contemporain by Nathalie Moureau( )

2 editions published between 2006 and 2010 in French and held by 33 WorldCat member libraries worldwide

En novembre 2006, un tableau de Jackson Pollock, toile n° 5 1948, atteignait le prix record de 140 millions de dollars. En septembre 2008, Damien Hirst court-circuitait les galeries et proposait directement aux enchères 223 de ses œuvres. Au final ? Un chiffre d'affaires de 140 millions de dollars. Entre janvier 2004 et 2009, la cote des artistes chinois s'est accrue de 416 %. Trois faits récents qui posent la question de la valeur de l'art contemporain. Par quelle alchimie un morceau de toile, une installation peuvent-ils valoir plusieurs millions d'euros ? Contrairement aux biens usuels, pour lesquels la valeur dépend de caractéristiques essentiellement techniques, la valeur d'une œuvre d'art contemporain résulte d'un jeu complexe d'interactions entre différents acteurs : artistes, galeries, conservateurs, commissaires d'exposition, collectionneurs, critiques, dont les actions et les choix sont perçus comme autant de signaux attestant de la qualité de l'œuvre. Le talent, bien sûr, mais aussi le hasard et les stratégies se mêlent pour donner naissance à des hiérarchies de valeurs, qui font in fine l'objet d'un relatif consensus. Cet ouvrage propose de décrypter les rouages d'un marché généralement considéré comme le temple de l'irrationalité
Économie des fusions et acquisitions by Dominique Sagot-Duvauroux( )

1 edition published in 2010 in French and held by 32 WorldCat member libraries worldwide

Nce Télécom rachète Orange. Rhône-Poulenc et Hœscht se réunissent pour créer Aventis, la Sociéte Générale se fait souffler Paribas par la BNP, Total absorbe Fina puis Elf, Vivendi Universal naît de la fusion de Vivendi, Canal + et Seagram... Telles sont quelques-unes des fusions et acquisitions (F&A) réalisées en 2000, année record pendant laquelle les F&A ont atteint 3 500 milliards de dollars. Pourquoi toutes ces F&A ? Recherche de synergies, élargissement des marchés pertinents, réalisation d'économies de dimension, création de valeur actionnariale ? Pourquoi beaucoup de F&A échouent-elles ? Comment les autorités de la concurrence interviennent-elles dans les F&A ? Cet ouvrage répond notamment à ces questions en adoptant un point de vue assez large puisqu'on y trouvera aussi bien une analyse de l'influence du contexte macroéconomique sur les F&A qu'une présentation de leurs modalités techniques et financières. Ce livre intéressera aussi bien les économistes que les gestionnaires et les juristes
 
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Dominique Sagot-Duvauroux economista francés

Dominique Sagot-Duvauroux économiste français

Dominique Sagot-Duvauroux Frans econoom

Dominique Sagot-Duvauroux French economist

Duvauroux Dominique Sagot-

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