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Vovelle, José

Overview
Works: 47 works in 77 publications in 1 language and 352 library holdings
Genres: History  Conference proceedings 
Roles: Publishing director, Editor
Classifications: NX555.A1, 709.04
Publication Timeline
Key
Publications about  José Vovelle Publications about José Vovelle
Publications by  José Vovelle Publications by José Vovelle
Most widely held works by José Vovelle
Le surréalisme en Belgique by José Vovelle ( Book )
9 editions published between 1968 and 1972 in French and held by 150 WorldCat member libraries worldwide
Un art sans frontières : l'internationalisation des arts en Europe, 1900-1950 ( Book )
5 editions published in 1994 in French and held by 43 WorldCat member libraries worldwide
Un Art sans frontières : l'internationalisation des arts en Europe, 1900-1950 : actes de la table ronde internationale réunie au centre Malher, le 23 et le 24 octobre 1992 by Gérard Monnier ( Book )
3 editions published in 1994 in French and held by 39 WorldCat member libraries worldwide
L'objet et l'art contemporain by José Vovelle ( Book )
2 editions published in 1990 in French and held by 19 WorldCat member libraries worldwide
Les prêtres mariés sous la Révolution française by Xavier Maréchaux ( Book )
3 editions published in 1995 in French and held by 6 WorldCat member libraries worldwide
THE MARRIAGE OF PRIESTS DURING THE FRENCH REVOLUTION IS IN PART THE RESULT OF A LONG DEBATE DATING FROM THE BEGINNING OF THE EIGHTEENTH CENTURY ON THE PROS AND CONS OF MARRIAGE OF THE CLERGY. THIS DEBATE WAS TRANSLATED INTO LEGISLATIVE ACTION, NOTABLY DURING THE YEAR 2, BY DECREES THAT PROTECTED MARRIED PRIESTS BUT DID NOT, AS IS COMMONLY THOUGHT, IMPOSE MARRIAGE ON THE CLERGY. THIS LATTER PHENOMENON WAS ESSENTIALLY THE RESPONSIBILITY OF LOCAL AUTHORITIES LED BY THE REPRESENTATIVES ON MISSION FROM THE CONVENTION. THE MARRIAGE OF PRIESTS IS AN IMPORTANT PHENOMENON THAT AFFECTED CLOSE TO 6000 INDIVIDUALS, NEARLY A QUARTER OF THE CONSTITUTIONAL CLERGY. HOWEVER, THE IMPACT OF THESE MARRIAGES SEEMS LIMITED IF ONE NOTES THAT 43 PERCENT OF THESE PRIESTS WERE NOT ACTIVE BEFORE THE REVOLUTION AND THAT NEARLY 70 PERCENT WERE MARRIED DURING THE YEAR 2, A PERIOD DURING WHICH THE CONVENTION'S REPRESENTATIVES ON MISSION WERE IMPOSING MARRIAGE ON PRIESTS AS PART OF THE REPUBLIC'S CAMPAIGN OF DECHRISTIANIZATION. DESPITE THE CONTINGENCIES OF DECHRISTIANIZATION, THE MARRIAGE OF PRIESTS REVEALS A CHANGE IN MENTALITIE AT THE END OF THE EIGHTEENTH CENTURY, ESPECIALLY WHEN ONE CONSIDERS THAT PRIESTS WHO WERE MARRIED WERE NOT LATER REJECTED BY FRENCH SOCIETY. IN EFFECT, THE GREAT MAJORITY OF THEM SUCCEEDED IN REENTERING THE CLERGY AND SOME OF THEM OCCUPIED IMPORTANT PLACES UNDER THE EMPIRE AND AT TIMES AVEN UNDER THE RESTORATION
Les artistes suédois à Paris, 1908-1935 tradition, modernisme et création by Frank Claustrat ( Book )
2 editions published between 1994 and 1995 in French and held by 6 WorldCat member libraries worldwide
AVEC L'ARRIVEE A PARIS, EN 1908, DES FUTURS ELEVES D'HENRI MATISSE COMMENCE LE TROISIEME AGE D'OR DES "SUEDOIS DE PARIS". IL DISPARAIT EN 1935 AVEC LA FERMETURE DE LA "MAISON WATTEAU", ACADEMIE SCANDINAVE, CENTRE ARTISTIQUE ETABLI EN PLEIN MONTPARNASSE. APRES UN APPRENTISSAGE DANS UNE ACADEMIE LIBRE (COLAROSSI, GRANDE CHAUMIERE, LA PALETTE, RUSSE, MATISSE, LHOTE, MODERNE, ETC...) LES SUEDOIS PARTICIPENT A DES DEGRES DIVERS A L'ELABORATION DE L'ART CONTEMPORAIN (NATURALISME, CLASSICISME, NEO-REALISME, EXPRESSIONNISME, ABSTRACTION GEOMETRIQUE, SURREALSIME, ETC...). CAS UNIQUE, JEAN BORLIN, PREMIER DANSUER DES BALLETS SUEDOIS DE ROLF DE MARE, ET CREATEUR DE LA DANSE LIBRE, SE TRANSFORME A CHACUN DE SES BALLETS EN SCULPTURE NEGRE, JAVANAISE OU A L'EXTREME TOTALEMENT ABSTRAITE. PEU SOUTENUS PAR LES AUTORITES FRANCAISES, RARES SONT LES ARTISTES SUEDOIS REPRESENTES DANS LES COLLECTIONS PUBLIQUES. L'ENTHOUSIASME DES COLLECTIONNEURS, DE LA PRESSE, DES MARCHANDS RESTE EGALEMENT TRES DISCRET. SEUL, MAIS AVEC QUEL SUCCES, LE MARCHAND D'ART SUEDOIS GOSTA OLSON, DIRECTEUR DE LA GALERIE FRANCO-SUEDOISE A STOCKHOLM SE CHARGERA DE LEUR DESTIN
La Diffusion du surréalisme dans les pays néerlandophones : 1920-1950 by José Vovelle ( Book )
2 editions published in 1984 in French and held by 6 WorldCat member libraries worldwide
Les revues d'art de l'entre-deux-guerres à Paris by Yves Chevrefils Desbiolles ( Book )
3 editions published between 1991 and 1992 in French and held by 5 WorldCat member libraries worldwide
Analyse: Etude de plus de 70 revues d'art publiées à Paris pendant l'entre-deux-guerres, développant l'historique et l'évolution de cette forme spécifique d'activité éditoriale
La photographie pictorialiste en France, 1892-1914 by Michel Poivert ( Book )
3 editions published between 1992 and 1994 in French and held by 5 WorldCat member libraries worldwide
La répétition d'images et d'objets du dadaïsme au pop art (des années dix aux années soixante) by Jin-Kyeong Oh ( Book )
2 editions published in 1993 in French and held by 5 WorldCat member libraries worldwide
LA REPETITION D'IMAGES ET D'OBJETS EST UN PHENOMENE REMARQUABLE QUI APPARAIT AVEC CONSTANCE DANS L'ART DEPUIS LE DEBUT DU XXEME SIECLE. NOUS POUVONS DEFINIR TROIS GRANDES CATEGORIES D'OEUVRES DANS LESQUELLES LA REPETITION D'IMAGES ET D'OBJETS PREND UNE FONCTION BIEN PRECEISE. IL Y A EN PREMIER LIEU LA SIGNIFICATION ICONOGRAPHIQUE DE LA REPETITION DUE A L'INTEGRATION DES TECHNIQUES DE REPRODUCTION LIEES A LA SOCIETE INDUSTRIELLE ; EN SECOND LIEU, L'ASPECT FORMEL DE LA REPETITION D'IMAGES OU D'OBJETS FIGURATIFS ET CONCRETS DONT L'EFFET VA VERS L'ABSTRACTION ; ET ENFIN L'EFFET PSYCHOLOGIQUE PRODUIT PAR LA REPETITION : UN SENTIMENT D'ETRANGETE, D'ANGOISSE ET D'OBSESSION PROVOQUE PAR LES ARTISTES QUI SIMULENT VOLONTAIREMENT L'ETAT IRRATIONNEL. LA REPETITION LA PLUS STEREOTYPEE ET DEPERSONNALISEE SERT PARADOXALEMENT AUX ARTISTES MODERNES A VARIER LES STYLES ET A RECHERCHER LEUR PROPRE LANGAGE ARTISTIQUE; MALGRE LA REPETITION, TANT QU'IL Y AURA L'ESPRIT D'INNOVATION ET LA VOLONTE DE FAIRE DES RECHERCHES, DES EXPERIMENTATIONS ESTHETIQUES ET PLASTIQUES, LES OEUVRES D'ART AURONT TOUJOURS UNE VALEUR ORIGINALE ET UNIQUE
La photographie autochrome en France (1904-1931) by Nathalie Boulouch ( Book )
2 editions published between 1994 and 1995 in French and held by 4 WorldCat member libraries worldwide
THE AUTOCHROME WAS PRESENTED AT THE ACADEMIE DES SCIENCES IN 1904 AND MARKETED BY THE SOCIETE A. LUMIERE ET SES FILS THREE YEARS AFTER. IT WAS THE FIRST INDUSTRIAL PROCESS OF COLOR PHOTOGRAPHY OFFERED TO THE PUBLIC. ITS INVENTION INHERITED FROM TECHNICAL PROGRESS, SCIENTIFIC DICOVERIES IN PHYSIOLOGY OF COLOUR VISION, AND AESTHETIC THEORIES OF THE LAST THIRD OF THE NINETEENTH CENTURY. THE STUDY OF AUTOCHROME PHOTOGRAPHY TAKES PLACE AT THE CROSSROADS OF THESE THREE DISCIPLINES. IT ALLOWS TO DEFINE THE MOMENT WHEN PHOTOGRAPHY CONQUERS THE LAST INGREDIENT STILL LACKING TO PERFECT COMPLETE REALISM : COLOUR. THE AUTOCHROME WAS IMMEDIATELY MONOPOLIZED FOR ITS HIGHER OBJECTIVITY IN DOCUMENTARY USE. IT FASCINATED AMATEUR PHOTOGRAPHERS WITH THE ILLUSIONNISM OF COLOUR ANE WAS ALSO USED BY ARTISTIC PHOTOGRAPHERS. ARTISTIC PRACTICE OF AUTOCHROME SOUGHT PLACE BETWEEN IMPRESSIONNISM AND PICTORIALISM. PHOTOGRAPHERS CLAIMED THAT THIS MECANICAL PROCESS, UNANIMOUSLY WELCOMED FOR ITS OBJECTIVES QUALITIES, CAN BE ARTISTIC. THEY STARTED A DEBATE WITHIN PICTORIALISM ADVOCATING SUBJECTIVE INTERPRETATION. ALTHOUGH IT DREW ITS INSPIRATION FROM A FORMER PICTURAL AESTHETICS, THE AUTOCHROME TOOK PART IN A DEBATE WHICH GENERATED MODERNIST PHOTOGRAPHY. NEVERTHELESS, THE NEW GENERATION OF PHOTOGRAPHERS NEGLECTED THIS PROCESS WHICH WAS TOO CONTRAINING AND COMPROMISED WITH A PAST VISION. THOUGH THE AUTOCHROME PROCESS WAS INNOVATIVE IN CONCEPTION AND RENEWED PHOTOGRAPHIC PRACTICE, IT WAS NOT ABLE TO CREATE A REAL NEW AESTHETICS
De l'artificialisme au surréalisme Štyrský et Toyen (1926-1934) by Françoise Caille ( Book )
2 editions published between 2000 and 2001 in French and held by 4 WorldCat member libraries worldwide
LES PEINTRES J.STYRSKY (1899-1942) ET TOYEN (1902-1980) SONT DES FIGURES ESSENTIELLES DE L'AVENEMENT DU SURREALISME A PRAGUE. LE STYLE ARTIFICIALISTE, ENTRE FIGURATION ET ABSTRACTION, QU'ILS CREENT EN 1926 LORS DE LEUR SEJOUR PARISIEN, COMPORTENT DEJA DES SIGNES D'AFFINITES AVEC CETTE ORIENTATION FUTURE. TOYEN ELABORE DES ESPACES FLUIDES OU LA LIQUIDITE, SURGIE DES COMPOSITIONS COMME DES TECHNIQUES, EVOQUE L'IMMERSION DANS LA MATIERE COMME ON PLONGE AU FOND DE SOI-MEME. L'ESPACE ECLATE DE STYRSKY, PROFONDEMENT LIE A SA VISION DU MONDE S'ALLIE PEU A PEU A DES PROCESSUS DELETERES ET DEVIENT REVELATEUR DES PULSIONS DE MORT A L'OEUVRE DANS LA PEINTURE. LA DISTANCE QU'ILS MAINTIENNENT AVEC LE SURREALISME EST EN PARTIE LIEE A DES RESISTANCES A L'EGARD DE L'AUTOMATISME PSYCHIQUE QUI LEUR SEMBLE INCOMPATIBLE AVEC UNE PRATIQUE QUI MET L'ACCENT SUR LE GESTE, LA TECHNIQUE, LA MATIERE ET LA COULEUR. CEPENDANT, LEUR INTERET POUR LE REVE ET L'EROTISME CONSTITUENT DEUX CHAMPS OUVERTS SUR L'INCONSCIENT A TRAVERS LESQUELS ILS SE FRAIENT UN CHEMIN VERS LE SURREALISME. LES RECITS DE REVE DE STYRSKY APPARAISSENT COMME UN MATERIEL ESSENTIEL QUANT A LA COMPREHENSION DE SON OEUVRE ET PRESENTENT LES MEMES SIGNES QUE SON OEUVRE PLASTIQUE OU SES POEMES. LES PRODUCTIONS POETIQUES DE STYRSKY SONT MOINS SOUMISES A LA PREMEDITATION QUE SES TABLEAUX ; CONSTRUITES SUR DES ASSOCIATIONS LIBRES, ELLES PRENNENT UN ASPECT ENIGMATIQUE CARACTERISTIQUE DES TEXTES SURREALISTES. ENFIN, AVEC LES TEXTES POETIQUES EN PROSE DU DEBUT DES ANNEES TRENTE QUI CELEBRENT LE DESIR ET LA FEMME AIMEE, STYRSKY DEVELOPPE UNE THEMATIQUE PRIVILEGIEE DU SURREALISME. LA PEINTURE DE TOYEN EVOLUE VERS UN TRAVAIL SUR UNE MATIERE PLUS DENSE. ELLE DEVELOPPE DES IMAGES NOCTURNES, LIEUX FAVORABLES AU BROUILLAGE DES REPERES. COMME LE VIDE ET LA COUPURE SERVENT DE TOILE DE FOND AUX REVES DE STYRSKY, LE CREUX ET LA FISSURE DEVIENNENT LE THEATRE DES VISIONS ONIRIQUES DE TOYEN ET CONTIENNENT UNE DIMENSION EROTIQUE MANIFESTE. L'EVOLUTION DE LA PEINTURE DE TOYEN ET STYRSKY PASSE PAR UN ABANDON DES STRUCTURES PLANES DE L'ARTIFICIALISME POUR DES IMAGES PLUS REALISTES ET ILLUSIONNISTES ET D'AUTRES ARTISTES AUTOUR D'EUX SUIVENT LE MEME CHEMIN MAIS ILS N'ADHERERONT PAS AU SURREALISME. TOYEN ET STYRSKY SERONT LES SEULS PEINTRES DU GROUPE FONDE A PRAGUE EN 1934
Place, rôle et importance de la non-spécialisation dans l'histoire du surréalisme et de la peinture by Anne Egger ( Book )
2 editions published between 1998 and 1999 in French and held by 4 WorldCat member libraries worldwide
CE TRAVAIL REPOSE SUR L'ANALYSE DU CATALOGUE RAISONNE REPERTORIANT LES OEUVRES PLASTIQUES DES POETES SURREALISTES FRANCAIS DE LA PREMIERE GENERATION, AINSI QUE DE LEURS COMPAGNES, (1919-1966), DU TEMPS OU ILS ADHERAIENT AU MOUVEMENT. AINSI PLUS DE 920 EXEMPLES, TOUTES TECHNIQUES CONFONDUES, ONT ETE RETROUVES CHEZ 21 NONPLASTICIENS. LA QUANTITE ET LA DIVERSITE DE CES REALISATIONS - NI OEUVRES D'ART NI OBJETS ESTHETIQUES NI SIMPLES DELASSEMENTS - NOUS ONT AMENES A NOUS INTERROGER SUR L'EXISTENCE ET L'EFFICIENCE DE LA NON-SPECIALISATION AU SEIN DU SURREALISME. LE CORPUS REPOSE D'UNE PART SUR L'EVIDENCE D'UNE PRATIQUE SYSTEMATISEE PAR LES POETES ET, D'AUTRE PART, SUR LE CARACTERE INDIVIDUEL DES REALISATIONS DE CHAQUE AUTEUR. CES CREATIONS INDIVIDUELLES ET COLLECTIVES, OSCILLANT ENTRE SERIEUX ET NON-SERIEUX, MELANGEANT SOUVENT SIGNES VERBAUX ET VISUELS, TEMOIGNENT D'UNE DOUBLE CONDUITE, LUDIQUE ET EXPERIMENTALE. OMNIPRESENTS DANS LES SUPPORTS DU MOUVEMENT ET LEGITIMES PAR EUX, CES PRODUITS CONFIRMENT UNE STRATEGIE DE DIFFUSION. OR, CETTE DEMARCHE APPAREMMENT CARACTERISTIQUE DU MOUVEMENT - COMME DES FORMATIONS ETRANGERES - N'APPARAIT PAS DANS LES TEXTES THEORIQUES DU SURREALISME. NOS RECHERCHES ONT PORTE SUR CETTE AMBIGUITE ORIGINELLE. POUR COMPRENDRE L'ABSENCE D'UN DISCOURS OFFICIEL, CIRCONSCRIRE L'ESPACE DE LA NONSPECIALISATION ET DEFINIR LE STATUT DE CES PRATIQUES D'AMATEUR, IL A FALLU REVISITER L'HISTOIRE DU SURREALISME DANS SES GRANDES LIGNES. CETTE EXPLORATION ABOUTIT A UNE HISTOIRE PARALLELE DU MOUVEMENT QUI PRONAIT, AU NOM D'UNE POESIE FAITE PAR TOUS, LE MELANGE DES GENRES ET LA REVERSIBILITE DES ROLES... SI LE SURREALISME, MOUVEMENT DE SYNERGIE UNIQUE ENTRE POESIE ET ART, OFFRE UNE PREMIERE APPROCHE DE L'ECLECTISME ET DE L'EXPLOSION DES CONDUITES ARTISTIQUES, L'ABSENCE D'UN CONSENSUS ET L'IMPOSSIBILITE D'ABOLIR TOTALEMENT LA SPECIFICITE DES TALENTS EXPLIQUENT PEUT-ETRE LA MARGINALISATION HISTORIQUE DE LA NON-SPECIALISATION AU SEIN MEME DU MOUVEMENT FRANCAIS
La politique artistique française des années trente by Catherine S Amidon ( Book )
2 editions published between 1992 and 1993 in French and held by 4 WorldCat member libraries worldwide
"LA POLITIQUE ARTISTIQUE FRANCAISE DES ANNEES TRENTE : ETUDE DES EXPOSITIONS EN FRANCE ET A L'ETRANGER" EST UNE ANALYSE DE LA PEINTURE DANS LE CONTEXTE DE L'EXPOSITION, LES COMMENTAIRES CRITIQUES ET LES IDEOLOGIES POLITIQUES DE CEUX QUI ONT PLANIFIE DES MANIFESTATIONS CULTURELLES ENTRE-LES-DEUX-GUERRES. LA CREATION D'UN SYSTEME EN FRANCE ET LA DIFFUSION DES VALEURS QU'IL EMBRASSAIT DEVELOPPE EN MEME TEMPS QUE CERTAINS ANALOGUES A L'ETRANGER. LES SYSTEMES NATIONAUX - DIRIGES PAR DES FONCTIONNAIRES - ALIMENTENT LE SYSTEME INTERNATIONAL. EN FRANCE, LES OEUVRES ET LES EXPOSITIONS SONT EMPLOYEES COMME DES OUTILS A FAIRE FACE A LA CRISE L'IMAGE DE STABILITE ARTISTIQUE CONTRASTE A L'AGITATION SOCIALE DES MANIFESTATIONS DANS LES RUES DEN 1934 ET A LA PRISE DES CHANTIERS DE L'EXPOSITION UNIVERSELLE EN 1937. LA FRANCE, L'ITALIE, ET L'ALLEMAGNE SONT LES PAYS PRINCIPAUX DE CETTE ETUDE, BIEN QUE LES ETATS-UNIS ET L'ANGLETERRE SOIENT ESSENTIELS POUR CONSIDERER LES PROBLEMES SPECIFIQUES AUX EXPOSITIONS INTERNATIONALES ESPERANT AVOIR UNE INFLUENCE MONDIALE ET DIRIGISTE SUR LA POLITIQUE INTERNATIONALE. REMETTANT EN QUESTION LES CHOIX, CETTE ETUDE DES EXPOSITIONS AUX ANNEES TRENTE PERMET DE COMPRENDRE DES ASPECTS DE LA FRANCE D'ENTRE-LES-DEUX-GUERRES QUI SONT AUTREMENT INSAISSISABLES
Balthus et l'extrême-Orient by Xiaozhou Xing ( Book )
1 edition published in 1997 in French and held by 4 WorldCat member libraries worldwide
Les résistances à la domination française dans le pays Niçois (1792-1814) by Michel Iafelice ( Book )
1 edition published in 1994 in French and held by 3 WorldCat member libraries worldwide
WE CONSIDERED THE MAJOR METHODS OF PROCEDURE OF THE REFUSAL OF THE FRENCH OCCUPATION IN THE COUNTY OF NICE, POSSESSION OF THE KINGDOM OF SARDAIGNA : THE ANTI-REVOLUTIONALY MOVEMENT OF THE "BARBETS" NAMED AFTER THE CONTRIVERS OF A RELENTLESS STRUGGLE AGAINST THE REPRESENTATIVES OF THE FRENCH STATE FROM 1792 TO 1814. THE TRADITIONAL HISTORIOGRAPHY SEEMS TO BE IN A GREAT DISAGREEMENT TO EXPLAIN THE REAL EXISTENCE OF THESE REBELD OPPOSED TO THE AUTHORITY OF A POWER ERRELEVANT TO THE COUNTY TRADITION. CONSEQUENTLY HENCE WE HAD TO MYTHIFICATION TO GO BEY OND THAT TENDENCY OF MAKING AMYTH OUT OF THIS PHEMENON WHICH IS SPECIFIC TO THE NICE AREA AND TO ANALYSE SCRUPULUSLY FROM VARIOUS SOURCES SCATTERED IN NUMEROUS RECORD OFFICES. (NARRATIVE SOURCES, REPORTS FROM LOCAL ADMINISTRATIONS SOURCES FROM THE REPRESSION AGAINST "BARBETS"). THE SETTING OF ACTIONS OF THE BARBETS IS FIRT LOCATED IN THE CENTER AND EAST PART OF THE NEW "DEPARTEMENT" OFFICIALLY CREATED ON FEBRUARY 4 TH 1793
PER KIRKEBY : UNE HISTOIRE GEOLOGIQUE DE L'ART by Anne-Catherine Abecassis ( Book )
1 edition published in 2000 in French and held by 3 WorldCat member libraries worldwide
PER KIRKEBY ( 1938, COPENHAGUE), SCULPTEUR, GRAVEUR, CINEASTE, ARCHITECTE, GEOLOGUE ET PEINTRE AVANT TOUT, COMPTE PARMI LES ARTISTES CONTEMPORAINS LES PLUS MEDIATISES, LES PLUS EXPOSES ET PUBLIES. CET ARTISTE, DONT L'OEUVRE PICTURALE S'IMPOSE COMME UNE DES PLUS MARQUANTES AU DANEMARK DES LA FIN DES ANNEES SOIXANTE, PRENDRA UNE PART IMPORTANTE AU RENOUVEAU GENERAL DE LA PEINTURE DANS LES ANNEES QUATRE-VINGT. IL RESTE CEPENDANT LOIN D'OCCUPER EN FRANCE LA PLACE QU'IL MERITE ET SON OEUVRE Y DEMEURE ENCORE RELATIVEMENT MAL CONNUE. NOUS AVONS ICI ENTREPRIS DE SORTIR L'OEUVRE DE KIRKEBY DE SA TRADITIONNELLE RECEPTION NORDIQUE, DU ROMANTISME COMME DE L'EXPRESSIONNISME, AUXQUELS ELLE EST GENERALEMENT RATTACHEE AFIN DE MESURER L'IMPORTANCE DE SA CONTRIBUTION DANS LE CADRE D'UNE REFLEXION NEUVE SURL'HISTOIRE ET SUR L'ART. PAR UNE APPROCHE DE SON OEUVRE FORMULEE AUTOUR D'UNE PROBLEMATIQUE APPROPRIATIVE, ET PLUS PARTICULIEREMENT CITATIONNELLE, NOTAMMENT JUSTIFIEE PAR UNE CONCEPTION GEOLOGIQUE DE L'ART, LES TRAVAUX DE L'ARTISTE DANOIS NOUS AMENENT EN EFFET A REPENSER LES FONDEMENTS MEMES DE LA CREATION ARTISTIQUE, A PARTIR DU MOMENT OU ELLE ACQUIERT LE STATUT D'ARTES LIBERALES A LA RENAISSANCE, ET DE LEUR DEVENIR AU SEIN DE LA PERIODE CONTEMPORAINE
Le cadavre exquis (1925-1975) by Catherine Vasseur ( Book )
1 edition published in 1995 in French and held by 3 WorldCat member libraries worldwide
THE SURREALISTS CREATED A LOT OF COLLECTIVE GAMES; AMONG THEM, THE EXQUISISTE CORPSE IS NO DOUBLT THE MOST FAMOUS AND THE ONE WHICH WAS MOST PRACTISED. THIS RESEARCH CONCERNS THE "PLASTIC" (DRAWINGS, COLLAGES, EVEN PAINTINGS) PRODUCTIONS CREATED FROM THE PROCEED OF THE SURREALIST GAME. IT CONSISTS IN A CATALOGUE RAISONNE - ASSEMBLING PRODUCTIONS BETWWEN 1925 AND 1975 - AND AN ACCOMPANYING TEXT, IN WHICH THE DIFFERENT HISTORICAL ASPECTS ARE STUDIED AND ANALYSED (APPLICATIONS OF THE GAME, DIFFUSION IN EUROPE AND AMERICA). SECONDLY, A REFLECTION IS PROPOSED ABOUT THE IMPLICATIONS OF THE TRANSPOSITION FROM THE VERBAL GAME TO A PLASTIC VERSION OF THE SAME. THROUGH A CONFRONTATION BETWEEN SURREALIST CONCEPTION OF THE "POETIC" IMAGE AND THE "IMAGE" IN DIFFERENT DOMAINS - SUCH AS PAINTING, PHTOTOGRAPHY, ILLUSTRATION, COLLAGE - WE TRY TOSEE HOW THE EXQUISITE CORPSE TAKE PART OF THE RE-DEFINITION OF THE IMAGE - AS AN ELEMENT OF VISIBILITY OF THE WORLD - IN OUR CENTURY. THE IMAGE SEEMS TO REVEAL ITSELF AS A TRANSLATION OF A CONCEPTION OF THE WORLD - AND NOT AS THE WORLD BY ITSELF
Les Biens nationaux dans le département de l'Eure de 1789 à 1827 by Bernard Bodinier ( Book )
1 edition published in 1988 in French and held by 3 WorldCat member libraries worldwide
ON THE EVE OF THE FRENCH REVOLUTION, THE CHURCH OWNS 7,5 % OF THE LAND OF THE "DEPARTEMENT" AND 3 500 BUILDINGS. THIS PROPERTY IS UNEVENLY DISTRIBUTED AND VARIES ACCORDING TO THE PARISHES AND ACCORDING TO THE CLERGYMEN THEMSELVES. THE SALE BY AUCTION OF THE PROPERTY OF FIRST ORIGIN (CHURCH, CROWN) LASTS FOR 40 YEARS, BUT 50 % ARE SOLD AS EARLY AS 1791. DESPITE THE LARGE NUMBER OF PURCHASERS (7 500), THE SALE MOSTLY BENEFITS TO THE URBAN BOURGEOISIE ANS TO THE PEASANTRY, THROUGH THE NOBILITY TAKES ITS PART IN IT TOO. THE SALE OF THE PROPERTY OF SECOND ORIGIN ("EMIGRES", CONDEMNED PERSONS, DEPORTEE PRIEST) TAKES PLACE LATER AND DOESN'T LAST AS LONG. LESS PROPERTY (23 000 HA AND 1 000 BUILDINGS) IS INVOLVED AND THE PURCHASERS ARE ONLY 2 000. THE NOBILITY IS THE MAIN VICTIM, WHEREAS THE BOURGEOISIE DOMINATES MORE CLEARLY THE PEASANTRY. ALL IN ALL, 68 200 HA AND 3 700 BUILDINGS HAVE BEEN SOLD TO THE HIGHEST PROFIT OF SPECULATORS AND OF THE URBAN BOURGOISIE (PEOPLE FROM PARIS AND ROUEN AMONG OTHERS) BUT NOT TO THE PROFIT OF THE NATION
JEAN PAULHAN ET SES PEINTRES by Patrizia Mania ( Book )
1 edition published in 1999 in French and held by 3 WorldCat member libraries worldwide
AU COURS DE CETTE ETUDE NOUS AVONS MIS EN EVIDENCE UN ASPECT PEU CONNU DE L'ECRIVAIN JEAN PAULHAN: SON RAPPORT AVEC LA PEINTURE DE SON TEMPS. L'ETUDE SE DEVELOPPE A TRAVERS TROIS PARAMETRES D'ANALYSE: LA COLLECTION D'ART DE JEAN PAULHAN; LES LIVRES ILLUSTRES, SA PENSEE CRITIQUE SUR L'ART DE SON TEMPS. QUELLE PLACE DONNER A PAULHAN CRITIQUE D'ART, AMI DES PEINTRES? C'EST LA QUESTION A LAQUELLE NOUS AVONS CHERCHE A DONNER UNE REPONSE. LUI ATTRIBUER LA "JUSTE" PLACE. LA PLACE D'UN CRITIQUE HORS NORME QUI A JOUE UN ROLE DE PREMIER PLAN DANS LA CULTURE ARTISTIQUE FRANCAISE ET MEME ETRANGERE PENDANT PRESQUE 20 ANS, PARVENANT A DEPASSER LES CONFINS ETROITS DE LA CRITIQUE DE SECTEUR POUR INTERROGER L'ART DE SON TEMPS SUR SES NECESSITES
 
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