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Salado, Régis

Overview
Works: 17 works in 58 publications in 3 languages and 742 library holdings
Genres: Conference papers and proceedings  Criticism, interpretation, etc 
Roles: Editor, Publishing director, Author, Other, Opponent, Director
Classifications: P85.B33, 809
Publication Timeline
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Most widely held works by Régis Salado
Barthes après Barthes : une actualité en questions : actes du colloque international de Pau, 22-24 novembre 1990 by Colloque international de Pau( Book )

9 editions published in 1993 in French and held by 180 WorldCat member libraries worldwide

Samuel Beckett : l'écriture et la scène by Evelyne Grossman( Book )

5 editions published in 1998 in French and held by 127 WorldCat member libraries worldwide

Fiction & connaissance : essai sur le savoir à l'œuvre et l'œuvre de fiction by Catherine Coquio( Book )

7 editions published in 1998 in French and held by 99 WorldCat member libraries worldwide

Pour connaître, faut-il feindre? Quelles vérités disent les fictions? Que sait la littérature? Que raconte le savant? Théorie littéraire, poésie, histoire, mais aussi biologie, ethnologie, sociologie, esthétique, font ici alliance pour suivre la fiction à la trace dans sa traversée des savoirs et saisir son intelligence
La fabrique du personnage( Book )

6 editions published in 2007 in French and held by 91 WorldCat member libraries worldwide

Voix de Koltès( Book )

5 editions published between 2003 and 2004 in French and held by 73 WorldCat member libraries worldwide

Manoel de Oliveira : l'invention cinématographique à l'épreuve de la littérature by Manoel de Oliveira( Book )

2 editions published in 2015 in French and held by 33 WorldCat member libraries worldwide

"D'une exceptionnelle longévité, la carrière de Manoel de Oliveira (né en 1908) s'est déployée dans une constante confrontation de son cinéma aux oeuvres littéraires. Amour de perdition, Le Soulier de satin, La Divine comédie, Val Abraham, La Lettre, et plus récemment Singularité d'une jeune fille blonde ou Le Vieux du Restelo sont quelques exemples de ce dialogue du Maître portugais avec des écrivains aussi divers que Camilo Castelo Branco, Claudel, Dante et Dostoïevski, Agustina Bessa Luis, Madame de Lafayette, Eça de Queiros et Camôes. Revendiquant pour son art un haut service de la parole littéraire, Oliveira n'en est pas moins le cinéaste d'une liberté absolue, créateur d'une oeuvre qui n'a cessé de se réinventer dans son dialogue avec les grands textes. C'est à ce dialogue, qui est au coeur de l'une des grandes aventures artistiques de notre temps, que sont consacrées les études ici réunies."--Page 4 of cover
Modernité, Modernism( Book )

6 editions published in 2008 in French and held by 17 WorldCat member libraries worldwide

Ulysses de Joyce, laboratoire de la modernité : étude de réception comparée dans les domaines français et anglo-saxon (1914-1931) by Régis Salado( )

4 editions published in 1994 in French and English and held by 6 WorldCat member libraries worldwide

Ulysses de Joyce se situe au cœur du mouvement de rénovation des terres qui se produit dans l'entre-deux-guerres. L'histoire de la réception du roman, scandée par la prépublication en épisodes aux États-Unis et en Angleterre entre 1918 et 1921 puis par la parution en volume à paris en 1922, implique successivement, et parfois simultanément, trois aires culturelles distinctes mais solidaires en partie. L'étude de la réception de Ulysses, puis d'Ulysse (traduction française en 1929) révèle donc les mutations et les résistances qui s'opèrent a l'intérieur des champs littéraires anglais, américain et français, en une période qui voit s'imposer une esthétique nouvelle, que les historiens de la littérature qualifieront rétrospectivement par le terme de "modernisme". La démarche comparatiste adoptée dans la thèse vise à rendre compte de l'internationalisation de l'actualité littéraire ainsi que des écarts propres aux champs culturels pris en compte, a l'occasion de la réception du roman. On aboutit à ces résultats complémentaires : dans la perspective d'une esthétique de la réception ou d'une herméneutique, les lectures produites en réponse à Ulysses attestent a difficulté à s'approprier le texte, en dépit des premières interprétations et "orthodoxies critiques" proposées par Pound (1914-1922) ou Larbaud (1921-1922) : dans la perspective d'une histoire de la réception, le rôle moteur de ulysses dans la constitution d'une conscience moderniste dans le domaine anglo-saxon demeure sans équivalent en France, ou l'intégration du roman joycien se fait à la faveur d'une réduction au procédé du monologue intérieur. Monumentalisation et reconnaissance exceptionnelle n'impliquent, pas dans le cas d'u
L'oeuvre inachevée : actes du colloque de l'Université de Pau, 12, 13, 14 novembre 1998( Book )

2 editions published in 1999 in French and held by 6 WorldCat member libraries worldwide

Les études de réception en France : perspectives théoriques = Reception studies in France( Book )

2 editions published in 2009 in French and held by 4 WorldCat member libraries worldwide

Rhétorique du silence dans l'univers dramatique, poétique et cinématographique d'Harold Pinter by Samba Mbaye( Book )

2 editions published in 2015 in French and held by 2 WorldCat member libraries worldwide

Aborder la rhétorique du silence chez Pinter revient à examiner à la fois ce qui se passe sur scène, dans le texte poétique, et à jeter un regard sur les différents média dont son théâtre se sert pour aborder des thèmes liés à la guerre, à la menace, à l'existence, à la philosophie et à la métaphysique. Il y est aussi question de voir le rapport de cette modalité du langage à l'outil linguistique. L'ontologie du silence à permis de comprendre, qu'il s'agisse dans la communication ou dans la représentation, que cette réalité ne peut être compréhensible qu'à l'ombre de l'élément verbal. Le silence peut être perçu comme ce qui se dérobe à toute tentative de mise à mots. Pour nous imprégner du contenu de ce que Pinter cherche à nous faire parvenir, nous devons considérer ce sous-territoire verbal constitués de non-dits, d'allusions, de sous-entendus, mais également des espaces de l'indétermination. Et comme le langage n'est pas toujours téléologiquement motivé par l'expressivité, son caractère ambivalent, elliptique, fragmentaire, minimaliste et ésotérique constitue un défi pour le public. Cependant, l'étude étiologique (causes) du silence montre que tout ne peut s'expliquer par les limites, les failles et les impossibilités du langage et par le refus de l'engagement du locuteur ou de son capital cognitif et épistémologique. Le temps représente un obstacle majeur dans les efforts de l'homme d'expliquer des événements, faits antérieurs. S'il est difficile de parler précisément et objectivement du passé et du futur, nommer ou désigner ce qui se passe sous les yeux semble l'être également. En plus de la labilité et de l'oubli, la complexité des choses à dire peut aussi signifier l'arrêt définitif ou temporaire de tout discours. Avant l'échéance eschatologique, le silence n'est absolument pas un vide, un néant, même si des pesanteurs d'ordre encratique, idéologique et social rendent compte de la contrainte à laquelle sur tout sujet parlant est appelé à faire face. LE silence qui traverse le théâtre de Pinter est différent de cette absence de parole qu'impose la mort. Il n'est donc pas néontique, parce qu'il se justifie, d'une part, par une option artistique, et d'autre part, par le désir de nous rappeler qui nous sommes. Ce sont nos mots et nos silences qui font de nous ce que nous sommes dans ou sans interaction subjective : une entité sonore et une autre silencieuse. Tout être langagier est fait de ce qui s'énonce clairement et de ce qui ne cesse de s'échapper à toute expression verbale.Le choix porté sur l'adaptation cinématographique des pièces de Pinter obéit à l'effort de montrer que, quand les mots n'arrivent plus à dire, il faut se tourner vers des données sémiologiques, sémiotiques et somatico-gestuelles. Le genre poétique est un autre moyen par lequel les voix du silence nous parviennent à travers les allusions, les images et les symboles. Dans l'œuvre artistique de Pinter, le silence n'a pas qu'une signification mais aussi un rôle, une nature et des limites. Le silence n'est pas exclusivement dans le tacite ou le caché : il se trouve également dans ce qui se montre ou ce qui s'entend. Ce théâtre rappelle qu'à l'image du langage, le silence est une forme d'expression qui exige du spectateur une profonde attention pour comprendre le message qu'il entend lui faire passer. Par ailleurs, la protologie du silence révèle que d'autres arts de la scène tels que le praxis orchésale et la pratique musicale doivent leur existence à la réalité silencieuse. Vu que le silence sous-tend les moyens d'expression et de communication humaines, cela révèle du bon sens de lui reconnaître comme forme vivante. Le silence est à la fois une force centrifuge et centripète, car tout part de lui et retourne à son sein. Il est à l'origine de toute chose, et il survivra toute existence
Barthes/Baudrillard : la corruption de la théorie by Régis Salado( Book )

1 edition published in 1993 in Undetermined and held by 1 WorldCat member library worldwide

L'écriture et la scène by Samuel Beckett( Book )

1 edition published in 1998 in Italian and held by 1 WorldCat member library worldwide

Le roman du poète( Book )

1 edition published in 2004 in French and held by 1 WorldCat member library worldwide

Les essais se rapportant à Cendrars sont rédigés par Colette Astier, Pierre Brunel, Philippe Forest, Claude Leroy et Sylvie Thorel-Cailleteau
Fictions du désenchantement: sur l'énergie du spleen chez Leopardi, Baudelaire et Pessoa by Régis Salado( Book )

1 edition published in 1998 in Undetermined and held by 1 WorldCat member library worldwide

La fiction du poète dans "Portrait de l'artiste en jeune homme " by Régis Salado( )

1 edition published in 1995 in French and held by 0 WorldCat member libraries worldwide

 
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  Kids General Special  
Audience level: 0.84 (from 0.79 for Barthes ap ... to 1.00 for La fiction ...)

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